Seguramente, todo aquel que esté leyendo estas líneas tenga claro que el estenopo es un diminuto agujero por el cual se cuela la luz en el interior de nuestra cámara oscura. Pero, ¿qué características tiene que cumplir un estenopo para producir imágenes de calidad aceptable?

El estenopo ideal debe:

a) realizarse sobre un material rígido, opaco, plano y de poco espesor

b) ser perfectamente circular (sin rebabas ni imperfecciones)

c) tener un diámetro óptimo (en función de la distancia focal de la cámara)

- el diametro no debe ser demasiado pequeño, sino la imagen será demasiado tenue y poco nítida debido al fenómeno de difracción de los rayos de luz.

- tampoco demasiado grande ya que igualmente producirá imágenes poco nítidas.

Para calcular el diámetro óptimo del estenopo existen diversas fórmulas, tablas y enlaces de internet que resumo a continuación.

Una de las fórmulas más habituales y la que yo utilizo es la siguiente:

Tabla realizada a partir de la fórmula anterior

Enlaces de internet

           Probablemente el enlace Mr. Pinhole sea uno de los más completos en cuanto a calculadoras estenopeicas se refiere. El link que propongo es simplemente para calcular el diámetro del estenopo, pero existen en la misma página otras calculadoras más complejas.

Una vez calculado el diámetro del estenopo también podemos deducir el número f  o diafragma de nuestra cámara estenopeica. Basta con dividir la distancia focal entre el diámetro del estenopo.

Ej: el Nºf para una cámara de 50mm de distancia focal y diámetro de 0.26mm sería;

Nºf = 50 / 0.26= 192

Krea Expresión Contemporánea me ha confiado la preparación de los premios para los ganadores del festival audiovisual Zinemastea v.2. Se trata de tres series limitadas de cinco fotografías pertenecientes a mi trabajo estenopeico "Gascuña".

Aquí tenéis la serie en concreto, que se podrá visitar en la galería una vez acabado el proyecto, ¿cuándo? No antes de un año seguramente

Llamamos distancia focal a la distancia en mm que hay entre el estenopo y el plano focal de nuestra cámara, donde se situa el material fotosensible. Esta distancia coincide aproximadamente con la largura de la cámara estenopeica.

La distancia focal es determinante en el diseño y fabricación de nuestra cámara ya que condiciona los siguientes factores:

El ángulo de visión o área de la escena que abarca el material sensible.

El ángulo de visión es inversamente proporcional a la distancia focal, es decir, a menor distancia focal, mayor será ángulo de visión y viceversa.

Al igual que en una cámara fotográfica convencional, la relación entre la diagonal del material fotosensible y la distancia focal, determinará el ángulo de visión.

Un objetivo es considerado normal cuando la diagonal (en mm) del material sensible y la distancia focal son iguales o parecidas. Ej: Un fotograma de 35mm tiene unas dimensiones de 36mm x 24mm. Para calcular la diagonal se aplica el teorema de Pitágoras donde h = hipotenusa c = cateto o lado  

h2 = c2 + c2 >>>> h = √ c2 + c2 h = √ 362 + 242 = 43,26mm.

Por eso un 50mm es considerado un objetivo normal en una cámara de 35mm. Para un fotograma de 6x6cm, la diagonal es de 84,85 mm y un objetivo normal tiene 80mm aproximadamente.

Por lo tanto, cámaras estenopeicas con distancias focales inferiores a la diagonal del material sensible darán como resultado imágenes con un amplio ángulo de visión. Además, los objetos próximos aparecerán grandes y los lejanos pequeños, produciendo sensación de lejanía.

Por el contrario, si la distancia focal de la cámara es mayor a la diagonal del material fotosensible, las fotografías tendrán un ángulo de visión reducido, los motivos lejanos aparecerán próximos y los planos de la imagen comprimidos.

El diámetro del estenopo. Para cada cámara estenopeica existe un estenopo con un diámetro óptimo determinado que varía en función de la distancia focal. Hay numerosas tablas y algunas fórmulas para calcular con precisión este diámetro que se proporcionan en el próximo artículo.

El número f o diafragma que es el resultado de dividir la distancia focal (mm) entre el diámetro óptimo del estenopo(mm).

Lo primero que debemos hacer antes de fabricar nuestra propia cámara es tener claro sus características y dimensiones, ya que ésto condicionará su posterior diseño y fabricación. La experiencia me dice que lo mejor es empezar por algo sencillo y de dimensiones más o menos reducidas, para después experimentar con cámaras más complejas.

El siguiente paso, será reunir los materiales necesarios para su fabricación. Existen infinidad de materiales que pueden ser útiles, a continuación enumero los más comunes y utilizados:

Contenedor o caja estanca a la luz, puede ser reciclada (caja de zapatos, lata de refrescos, etc.) o la podemos diseñar nosotros mismos utilizando cartón, plástico, metal, madera, etc.

Pintura negra mate para pintar el interior de la cámara y que la luz no se refleje. Es preferible la pintura en spray por su fácil aplicación, pero también sirve la pintura líquida.

Material de bricolaje de todo tipo que facilite la construcción de la cámara: tijeras, cúter, sierra, alicates, regla o cinta métrica, cinta aislante negra, cinta americana, pegamento de contacto, cola blanca, etc.

Laminas de aluminio finas, 0,1mm aproximadamente. El aluminio de las bandejas de comida precocinada es perfecto, mejor que el de las latas de refrescos (demasiado grueso a mi juicio)

Agujas o brocas de precisión. Para realizar los estenopos (se explicará con detalle en otro artículo) las brocas de precisión son perfectas, aunque caras y difíciles de encontrar. En su defecto, se pueden utilizar agujas y/o alfileres de diferentes grosores.

Papel de lija fino que se utiliza para limar las rebabas que se producen al realizar el estenopo sobre la lámina de aluminio.

Material fotosensible. Cualquier material fotográfico fotosensible es válido: papel fotográfico (color o b/n), película lith, película negativa o diapositiva, sensor digital, etc. En la etapa de aprendizaje recomiendo usar papel fotografico blanco y negro por su facilidad para cargarlo y revelarlo bajo la luz roja de seguridad.

Una vez ideado el modelo de cámara que se quiere construir y disponiendo de los materiales necesarios, sólo quedará ponerse manos a la obra siguiendo las indicaciones de los próximos artículos.

(c) Piko Zulueta

El pasado 17 de diciembre Alberto García Alix y Nicolás Combarro estuvieron el la sala Espacio Ciudad-Hiria Gunea de Vitoria Gasteiz. Fué una reunión en "petit comité" donde Nicolás y Alberto reflexionaron sobre "Tres  tristes vídeos", un trabajo audiovisual de caracter introspectivo realizado por García Alix entre 2003 y 2006.

El diálogo fué sincero y Alberto García Alix se "desnudó" ante los asistentes. Directo, como lo es en sus fotografías, compartió sus sentimientos, experiencias y motivaciones.

Tomé nota de su "confesiones" y pensé que podían interesarle a más gente. Por eso  quiero compartirlas a continuación:

(c) Piko Zulueta.

-Con el primer vídeo me estaba librando del psicólogo, fué una fractura.

-El segundo vídeo... era una sensación de vejez, enfermedad, tristeza.

-El tercero, es una carta al amor, es la salida. Un monólogo interior.

-La fotografía es un cuarto de juguetes, es como un papel en blanco, sobre el que crear, donde investigar...

-El fotógrafo se relaciona con el hecho fotográfico dependiendo de su caracter.

-La intencionalidad hace la fotografía grande: un retrato, un paisaje, un descampado...

-En estos momentos no tiro de referencias visuales, tiro de pulsiones.

(c) Piko Zulueta.

-Al final, aunque no mires... ves. Tengo ojos en el cogote. Hay que estar predispuesto, porque la cámara nos obliga a mirar, a reflexionar a decidir.

-París fué un gran cambio. Sin conocer la ciudad miraba hacia el cielo, gris, oscuro, plomizo. Era un pozo de tristeza.

-Nunca me he mentido menos, me sorprende la sinceridad al leer el guión (de Tres  tristes videos).

-Es difícil decir la verdad y hace mucho daño.

-Nunca lo soñe mejor ni lo soñe peor, ¡fué lo que soñe!

-Hacer fotos me causa un gran esfuerzo... me pesa la cámara, porque tengo que mirar, me obliga a reflexionar sobre lo que miro.

(c) Piko Zulueta.

Antes de entrar de lleno en el diseño y la fabricación de la cámara estenopeica (esto será en el próximo artículo, el nº 7) me parecía importante ofrecer una visión global de los diferentes tipos de cámaras que se pueden fabricar.

Existen múltiples parámetros que afectan al diseño de la cámara y por tanto al resultado final de las fotografías. Podríamos clasificar, de manera muy general, una cámara estenopeica en funcion de:

a) las dimensiones de la cámara. Puede variar, desde una cámara miniatura a una cámara gigante, siempre en función de las necesidades y preferencias de cada uno. Las medidas determinará el manejo, la portabilidad, el tamaño de imagen y las dimensiones del material sensible.

b) la distancia focal. Una mayor o menor distancia entre el plano focal y el estenopo afectará directamente al ángulo de visión de la cámara.

c) el diámetro del estenopo. El tamaño del estenopo determina la nitidez de la imagen y la cantidad de luz que llega al material sensible.

d) el número de estenopos. Habitualmente las cámaras incorporan un único "objetivo" pero cabe la posibilidad de fabricar cámaras con varios estenopos.

e) el material sensible. Estrechamente relacionado con las dimensiones de la cámara y el tamaño de imagen, también condiciona los tiempos de exposición en función de su sensibilidad. Existen infinidad de posibilidades: película, papel, sensor digital... positivo, negativo, instantánea... color o blanco y negro... película o papel en rollo o en hojas...

f) otros parámetros: colocación del material sensible (recto, curvado), número de exposiciones, manipulaciones, etc

Como véis, son muchas las posibilidades que nos brinda la fotografía estenopeica, partiendo de la fabricación de la cámara hasta la obtención de las imágenes.

En los próximo artículos describiré, paso a paso, las pautas necesarias para que cualquier persona aficionada a la fotografía y con unos conocimientos básicos, sea capaz de construir su propia cámara y pueda realizar sus primeras imágenes estenopeicas. También profundizaré más en conceptos básicos como: la distancia focal, el diámetro del estenopo, el nº f, etc...

Ilan Wolf es uno de los referentes europeos de la fotografía con cámara oscura.

A continuación, un vídeo donde explica su manera de entender la fotografía y donde muestra su peculiar método de trabajo con diferentes técnicas y herramientas.

¡Muy interesante!

Os presento el trabajo de Wayne Martin Belger. Un auténtico maestro en la fabricación de cámaras estenopeicas. Son herramientas muy peculiares, totalmente artesanales y construidas exprésamente para cada proyecto.

En sus trabajos, la cámara y su diseño forma parte del propio discurso fotográfico y tiene tanta importancia o más que las imagenes finales.

Aquí tenéis algunos ejemplos, pero no dejéis de visitar su página web, donde explica con más detalle los materiales utilizados para la fabricación de las cámaras así como su utilización.

(c) Wayne Martin Belger. HIV.

(c) Wayne Martin Belger. Deer.

(c) Wayne Martin Belger. Altar.

La sala Espacio Ciudad-Hiria Gunea de Vitoria Gasteiz presenta:

Alberto García Alix, "Tres tristes Vídeos".

Conversión entre Alberto García Alix y Nicolás Combarro.

El día 17 de diciembre a las 19h.

Las dos funciones principales de una cámara oscura son: albergar el soporte fotosensible y premitir la proyección de las imágenes en su interior, de ahí que tenga que ser completamente estanca a la luz. Cualquier caja, recipiente o habitáculo que cumpla este requisito, puede ser útil para construirnos una cámara estenopeica.

Cada cámara, en función de las dimensiones, forma, materiales, etc. tendrá unas características particulares y producirá un tipo de imagen concreto, pero todas estas cuestiones técnicas las explicaré con más detalle en próximos artículos.

Si alguno de vosotros ya está pensando en fabricarse su propia estenopeica, aquí tiene algunas propuestas de cámara oscura: lata de refrescos o conservas, caja de cartón o madera, cámara fotográfica antigua, libro, habitación, furgoneta, pimiento, boca...

(c) Piko Zulueta. Cámara para película de 6x6.

(c) Piko Zulueta. Cámara estenopeica de cartón gigante.

El donostiarra Jon Cazenave inaugura este jueves 26 de noviembre a las 20h, en la sala Noventa Grados, el proyecto "Gauaren argitan". Podréis disfrutar de esta exposición hasta el 9 de enero. Más información en Noventa Grados.

El portal de internet Quesabesde publica en su sección "con texto fotográfico" un breve artículo en el que cuento mi experiencia fotográfica en el Carnevale di Ivrea. Espero que os resulte interesante y que os gusten también las imágenes. La colección completa de fotografías se puede ver en el apartado "proyectos" de esta web y el audiovisual en el apartado artículos y noticias.

Además de escribir artículos "teorico-técnicos" sobre fotografía estenopeica en este blog, me apetece compartir proyectos y propuestas de otros autores que trabajan con imágenes estenopeicas o cámaras oscuras no convencionales.

En este caso quiero mostrar algunas imágenes del fotógrafo alemán Michael Wesely que utiliza las herramientas estenopeicas y los tiempos de exposición extremadamente largos (horas, días e incluso años) para su trabajo. Entre sus proyectos destacaría "Brasilia", "Tulpen", "American landscape", "Humboldts" y "Postdamer Platz".

(c) Michael Wesely. Brasília.

(c) Michael Wesely. American Landscapes.

(c) Michael Wesely. "Potsdamer Platz".

Aquí podéis ver el audiovisual que se proyectó en Trafic09 sobre mi trabajo Carnevale di Ivrea. Gracias a Mariapaz por el montaje.

Lu Guang gana la Beca Eugene Smith de fotografía humanística 2009 con su impresionante trabajo documental "Pollution in China".

Aquí tenéis varios enlaces donde se pueden ver las imágenes que seguro no os dejan indiferentes. Cada uno que saque sus propias conclusiones.

Fotografías y explicaciones en inglés (muy interesante)

Eugene Smith Fund

(c) Lu Guang.

La fotografía estenopeica es una posibilidad entre las muchas que nos brinda la técnica fotográfica, pero no deberíamos quedarnos ahí. Las imágenes estenopeicas tienen personalidad propia y considero interesante destacar algunas de sus características más típicas.

(c) Piko Zulueta. Raval 2003.

-Profundidad de campo infinita debido al reducido diámetro del estenopo, que equivale a trabajar con diafragmas muy cerrados (nºf:128, 176, 256, etc...)

-Falta de nitidez provocada por la ausencia de una lente que enfoque la imagen sobre el plano focal y por las reducidas dimensiones del orificio por el que atraviesa la luz. Este último punto lo trataremos más adelante al hablar del diseño óptimo de un estenopo.

-Ausencia de deformaciones ópticas ya que se trata de una cámara rudimentaria sin lentes ni mecanismos ópticos. La función principal del estenopo consiste en dejar pasar los rayos de luz provenientes del exterior que se cruzan en este punto (ver: 03. Formación de la imagen fotográfica).

-Viñeteado. Los rayos de luz que dibujan los bordes de la imagen recorren una mayor distancia que los que se dirigen a la parte central. Por lo tanto, alcanzan el plano focal con menor intensidad  luminosa (ley del inverso del cuadrado de la distancia) y se produce un oscurecimiento progresivo de la fotografía que conocemos como viñeteado.

-Ángulo de visión y tamaño de la imagen original variable en función de las dimensiones de la cámara oscura y del soporte fotosensible utilizado. Profundizaremos más en este punto al hablar de la construcción de la cámara.

-Estética particular dependiendo entre otros factores de la forma de la cámara y de la colocación del material sensible.

-Tiempos de exposición largos en la toma

La cámara estenopeica es una buena herramienta para entender cómo se forma una imagen fotográfica.

Los rayos de luz que iluminan los motivos se reflejan sobre éstos y se dispersan en todas las direcciones, desplazándose siempre en línea recta. Algunos de estos rayos se dirigen hacia la cámara, atraviesan el estenopo y proyectan una imagen invertida en el interior. Es decir, el motivo exterior se refleja volteado (de arriba hacia abajo y de derecha a izquierda) dentro de la cámara oscura.

Ej: La imágen exterior se proyecta invertida en el interior de la cámara oscura porque los rayos de luz se cruzan a la altura del estenopo.

Ej: De esta manera, doblemente invertida, se proyectan las imágenes dentro de la cámara.

El domingo 8 de noviembre se clausuró la edición de Trafic09, siendo el balance muy positivo. Fueron muchas las personas que se acercaron a las charlas y proyecciones organizadas a lo largo del festival.

En lo personal, también estoy muy satisfecho. Por una parte, la proyección de fotografías y posterior mesa redonda, dirigida por rafa Badía junto a Eugeni, Isa, Mireia y Elisenda tuvo muy buena aceptación. En el Hall del CCCB se reunieron más de 300 personas.

Por otro lado, la presentación de la revista Piel de Foto y mi reportaje, con portada incluida, sobre el Carnevale di Ivrea también tuvo buena acogida.

Por último, aprovecho este modesto blog para dar las gracias a toda la gente que hizo posible Trafic09, especialmente a Rafa Badía y MaríaPaz, por su energía, paciencia, pasión y buen hacer. ¡Gracias!

Rafa Arocha presenta su último proyecto "Aunque sea un Instante", donde mantiene un diálogo con la ciudad motivado por los poetas Carlos Barral, Jaime Gil de Biedma y José Agustín Goytisolo.

El fotógrafo argentino Humberto Rivas (Buenos Aires 1937) ha fallecido este sábado 7 de noviembre en Barcelona a los 72 años, justo dos días antes de que El Ayuntamiento de la ciudad le fuera a entregar la Medalla de Oro al Mérito Artístico.

Un adiós para este gran fotógrafo que se despide pero nos deja para el recuerdo sus fotografías.

¡Gervasio Sanchez está de enorabuena!

A los últimos galardones recibidos: "Premio Internacional de Periodismo Rey de España" en el apartado de Fotografía y "Ortega y Gasset de Periodismo Gráfico" hay que sumarles ahora el reciente "Premio Nacional de Fotografía 2009".

El jurado, ha destacado "su compromiso continuado con la fotografía como herramienta de denuncia de la violencia" y "cómo a través de ella se dignifica a las víctimas fotografiadas, con una mirada particular que enaltece los mejores valores del fotoperiodismo", especialmente en su trabajo Vidas Minadas.

El próximo sábado 7 de noviembre a las 13:30 se presenta en Trafic09 el número 1 de la revista Piel de Foto. Se trata de una publicación impresa, en formato tabloide, especializada en fotorreportaje, aunque también cuenta con una versión on-line.

Entre los trabajos publicados se encuentra mi proyecto Carnevale di Ivrea que es además la portada de este número.

Ànima, el programa de TV3, presentó la revista 01 de Piel de Foto. No faltaron las bromas acerca de cuál sería la "sustancia" que presenta el personaje sobre su rostro.

¡No hay duda, son restos de naranjas y sangre!

Entre los días 4 y 8 de noviembre tendrá lugar en Barcelona el festival de fotografía documental Trafic09. El sábado 7 a las 17:30 se celebrará una de las charlas debate donde se proyectará, entre otros, mi proyecto Carnevale di Ivrea. Los retratos de esta serie se pueden visitar en la galería de esta web.

Destacar igualmente la participación de mis compañer@s del colectivo fotográfico Cuatro15, Isabel González, Eugeni Gay y Camilla de Maffei, así como los trabajos de Jon Cazenave, Àngel García, Mireia Bordonada, Ana Belén Jarrín y Rafa Arocha. Especial mención a la presentación de la revista Piel de Foto que publicará mis imágenes de Carnevale di Ivrea.

Aquí podéis disfrutar del artículo escrito por Clemente Bernad trás la muerte de Koldo Chamorro.

KOLDO Chamorro murió solo, como siempre decía que iba a morir. Solo, como un perro callejero. Pero que nadie se lleve a engaño. Aquí, en estas tierras de ingratitudes viejas y envidias eternas, ser un perro callejero es un grado. Significa no haberse traicionado a uno mismo ni a los que con uno caminan, no haber frecuentado los pasillos del poder para obtener riquezas ni medallas manchadas de indignidad, no haber doblado la cerviz ante quienes no lo merecen. No, las medallas que Koldo llevaba prendidas en su vieja chaqueta el día que lo enterramos eran sólo unos pequeños pins baratos cuya importancia va mucho más allá de cualquier fatuidad. Una bandera de Brasil, un San Fermín, un busto de la diosa Minerva, un aspa de tela de una cofradía de la Semana Santa sevillana, una insignia del diario francés Libération. Nada más y nada menos. Ahí estaba, como una pequeña constelación vital, todo lo suyo: la preferencia por los desfavorecidos y el calor de las selvas ecuatoriales; los dioses y los santos cercanos que trazaban las líneas de su mano; la diosa romana de la sabiduría, de las artes y de las guerras; la pasión visceral del sur y la escarapela tricolor que dibuja las letras de la palabra libertad; y el amor, claro.

Leer más...

El pasado viernes 30 de septiembre inauguramos en la escuela de Artes y Oficios de Vitoria-Gasteiz la exposición fotográfica de Rafa Arocha "Villacarli, salón de belleza".

Y desde allí... ¡te mandamos un saludo muy grande!

Podéis visitar la exposición hasta el próximo día 20 de noviembre en la Plaza Conde de Peñaflorida, de lune a viernes en horario de 19 a 21:30h.

Aquí podrás ver la entrevista (versión en castellano y en Euskera) que me realizaron para el programa EITB Kultura el pasado mes de Julio de 2009, con motivo del festival Luna Krea de Vitoria-Gasteiz. Es una breve muestra de mi trabajo con las herramientas estenopeicas.

Que nadie se tome muy en serio la explicación de "fotografía estenopeica" que hice ayer, hoy he encontrado la clave en mi cocina:

La fotografía estenopeica...

...es una disciplina fotográfica, probablemente la menos disciplinada. Es tan simple como una caja de zapatos o un bote de Cola-Cao pero tan compleja como Ø = 0,03679 x √d. Es pobre en sus formas, pero esconde tesoros en su interior. Es jugar con la luz a las tinieblas. Es ensayo-error pero al final, siempre acierto. Es una suma de defectos que proporciona imágenes perfectas. Y un montón de cosas más...

(c) Piko Zulueta. Cocina Bcn.

Basicamente consiste en realizar fotografías a través de un minúsculo agujero (llamado estenopo) situado en uno de los lados de una cámara oscura. Dicho de otra manera, se trata de fotografiar sin objetivo, sustituyendo éste por un estenopo o agujero.

A lo largo del tiempo, en este mismo apartado de artículos, se aclararán todos los conceptos relacionados con la fotografía estenopeica y se tratarán temas como: la formación básica de la imagen, tipos de cámaras, su fabricación, calcular el estenopo óptimo, cálcular la exposición, etc.

Pero antes... paciencia y tiempo al tiempo.

Para acabar, os dejo las traducciones de la palabra "Estenopeica" en diferentes idiomas por si queréis hacer búsquedas en internet.

Cuatro15 publica el trabajo "3R´s: reducir, reciclar y reutilizar" en la revista La Fotografía.

El lunes 1 de febrero a las 19h el colectivo fotográfico Cuatro15 presentará en La Fábrica Barcelona algunos de sus nuevos proyectos.

La charla propondrá una reflexión acerca del formato de colectivo y de las dinámicas de trabajo en grupo cara a la creación y a la producción de proyectos. También se tratarán las distintas problemáticas vinculadas a la producción de un proyecto y las soluciones que puede aportar una plataforma común.

¡Os esperamos!

Eugeni Gay compañero de batallas y miembro del colectivo Cuatro15 publica su reportaje

Manhiça contra la malaria en la revista de fotografía documental Piel de Foto. ¡Muchas felicidades!

El colectivo Cuatro15 inicia una colaboración con la escuela El Ampliador 1913, dónde varios de sus miembros impartirán clases y seminarios.

El colectivo fotográfico Cuatro15 proyectará sus imagenes en el marco del festival Luna Krea09. Viernes 11 de septiembre en el Bar Taberna, c/San Prudencio 21, Vitoria-Gasteiz.

Cuatro15 participa con una nueva proyección fotográfica en el festival Inund'art de Girona.

Cuatro15 participa en la 2ª edición de Sevillafoto con su trabajo 3r´s, dentro de la muestra Ciudad Colectiva.